Quim Monzó (Barcelona, 1952) es, segun las palabras de una editora de Barcelona,
"un fenómeno, realmente un fenómeno". Con más de 600.000 libros vendidos en
catalán, cinco títulos traducidos a más de siete idiomas, una película basada en su
penúltima antología de cuentos (que actualmente está teniendo un gran éxito en
Francia), con un amplísimo publico que sigue sus artículos periodísticos y con un nuevo
libro Guadalajara (Quaderns Crema, 1996), que va por la séptima edición
también traducido al castellano, Quim Monzó es, sin duda, el autor catalán más
conocido y más respetado. A pesar de su apretado horario de trabajo entre otras cosas
se encuentra trabajando en una nueva novela Quim Monzó ha tenido la amabilidad de
participar en esta entrevista electrónica.
BR: Hasta ahora gran parte de tu obra se presenta en forma
de narraciones cortas, a veces cortísimas, y en artículos periodísticos. ¿Qué
ventajas tiene esta forma para tí ¿Cambiarás de vehículo (literario) en un futuro
próximo?
QM: Hasta ahora he publicado tres novelas y cinco libros de relatos. Voy
cambiando de vehículo (literario) cuando me parece. En cualquier caso, el relato es
rápido, ágil y vibrante. Es un género muy cercano al poema, y aunque hay gente que
considera que es ¿un género menor?, también hay quienes, por pura ley del péndulo,
consideran que la novela es un género fácil y que el género realmente meritorio,
divino, es el relato. También esto es mentira.
BR: La crítica internacional te ha emparentado más de
una vez con Franz Kafka: estilísticamente tenéis cierto parecido y ambos sois
observadores agudos del comportamiento y las neurosis de la ciudad moderna. La
Inestabilitad y El Determinio(de El porqué de las cosas) son dos buenos
ejemplos. ¿Consideras que es una comparación justa?
QM: Para mi, evidentemente, es un halago. Kafka es uno de los dioses del
siglo XX.
BR: Dices que Kafka ha influido en tu obra. ¿Podrías
darnos otros nombres?
QM: Cuando era adolescente fue la época del boom latinoamericano. Me
quedé profundamente marcado. Sobretodo por Bioy Casares, Cortázar, Cabrera Infante,
García Márquez, Juan José Arreola... ¿Otros? Los italianos Giorgio Manganelli, Dino
Buzzatti, e Italo Calvino. Franceses como Raymond Queneau y Boris Vian. Americanos como
Robert Coover y el último Donald Barthelme, el de la época entre Amateurs y Paradise.
BR: Has mencionado a Robert Coover. ¿Pueden vivir el
hiperrealismo y el humor el uno sin el otro?
QM:El humor sin hiperrealismo, sí. Pero el hiperrealismo sin humor, no.
En arte, sin humor -un humor sutil e invisible- no hay nada digno de perdurar.
BR: A un nativo de los Estados Unidos el hiperrealismo le
hace pensar en Raymond Carver, a quien no asociamos para nada al humor, y, sí,
seguramente, al patetismo. Por lo que conozco de tu obra, diría que se puede emparentar
más con la de Robert Coover. Es decir, que hay una fusión de realismo, fantasía y
sátira, pongamos por caso, en la yuxtaposición de unas leyendas famosas con unos
inventos propios. No quiero remitirme a las etiquetas, pero para aquellos que aún no
hayan tenido la oportunidad de leerte, sobre todo los -hasta ahora- desafortunados
lectores anglófonos, ¿podrías aclararnos tu visión del hiperrealismo?
QM: Cuando pienso en el hiperrealismo pienso sobretodo en pintura. En
literatura, ¿cómo llamáis a aquello que hacía Carver? ¿Hiperrealismo? ¿Minimalismo?
A mí, de hecho, el realismo a secas, el realismo y nada más, pues, francamente, no me ha
emocionado nunca mucho. No sé porqué, pero tengo una idea diferente: que la literatura
no es la vida, aunque se inspire en ella. Creo que la literatura tiene unas posibilidades
que la vida no tiene -y viceversa- y me parece empobrecedor, en nombre de un sacrosanto
realismo, limitarse a reproducir la realidad, aunque sea para evidenciar cuán vacía,
cuán banal es.
Compitiendo con la vida, en el terreno de la vida, la vida tiene siempre las de ganar.
Pero es que además es un error: la literatura no es la vida, ni lo será nunca. Me hablas
también de Robert Coover. ¿Qué puedo decirte? Pues que a este sí que lo admiro
profundamente.
BR: ¿Cómo mantienes la paz mental cuando analizas el
caos del comportamiento individual y social que ves a tu alrededor? ¿Participas en este
caos con el alma alegre y despreocupada, o con el corazón frío de un asceta que vaticina
la desintegración inminente de su propia sociedad?
QM: Es que no creo que analice ningún caos del comportamiento individual
y social. Yo escribo historias, nada más. No me planteo si de una manera fría o alegre.
Si me lo plantease quizás sería todo demasiado mecánico y perdería las ganas de
escribirlas.
BR: ¿Podrías avanzarme algunos detalles de tus proyectos
literarios inminentes?
QM: Es difícil hacerlo. Aunque estés escribiendo, hasta que aquello que
escribes no está acabado del todo y estás lo suficientemente satisfecho para
enseñárselo a los otros, no sabes qué estás escribiendo exactamente.
BR: ¿Crees que la pornografía es un elemento indispensable en
tu obra?
QM: No. A mí, personalmente, la pornografía me interesa mucho, pero no
me es indispensable.
BR: ¿Has escrito alguna vez algún cuento puramente
pornográfico?
QM: Sí, lo he hecho. En una época escribí bastantes, con pseudónimo,
para una revista de rock que se llamaba Musical Express.
BR: Se han vendido 600.000 ejemplares de tus libros en
catalán y se han hecho hasta ahora 22 ediciones del El porqué de las cosas. La
película de este libro se presentó en el Festival de Cine de Montreal hace unos pocos
meses y fue muy bien recibida por la crítica especializada. Tu obra se ha traducido al
menos a nueve idiomas, desde el finés al japonés. Has traducido a Truman Capote y a
James Finn Garner (Contes per a nens i nenes políticamente correctes), entre
otros, al catalán. Además tienes la obra completa de Robert Coover en el inglés
original. Parece evidente que te encuentras a gusto con otros idiomas y culturas, además
de la tuya. ¿Estás contento con las traducciones que se han hecho de tus obras? ¿Has
colaborado en alguna de ellas?
QM: Colaboro en aquellas que entiendo. En español, evidentemente. Tanto
con Marcelo Cohen como con Javier Ercas hemos revisado siempre hasta la última coma y
hemos valorado cada adjetivo, cada construcción, cada filigrana. Con el francés y el
italiano me he encontrado con traductores que me consultaban las dudas, cosa que es de
agradecer, porque todo el que haya traducido alguna vez sabe que siempre aparecen dudas.
Del alemán para arriba, entonces sí que no entiendo nada.
BR: Hasta ahora O´Clock (1986) es la única
traducción que se ha hecho del inglés de un libro tuyo, lo que no deja de ser
sorprendente si se tiene en cuenta la gran cantidad de traducciones de tu obra en otras
lenguas extranjeras. ¿Cómo explicarías la falta de traducciones de tus libros al
inglés?
QM: Supongo que no les debe interesar.
BR: Participaste como comentarista sociológico en el
programa ¿Personas humanas? de Mikimoto para la televisión catalana, una revista
cultural muy popular de un humor tierno y satírico. ¿Qué sacaste de esa experiencia
televisual?
QM: Me gusta la tele. Me pasé un año haciendo ese programa, uno por
semana. ¿Qué saqué de todo ello? Quizás que escribir para televisión es una variante
más de la literatura periodística, como la que se publica habitualmente en la prensa.
BR: ¿Cómo llevas a término la investigación necesaria
para escribir un artículo periodístico?
QM: ¿Investigación? Piensa que el tipo de columna que yo hago es más
bien un comentario personal, un punto de vista personal, no tanto un reportaje de
investigación.
BR: La película de El porqué de las cosas se
presentará pronto en Buenos Aires. ¿Es posible que también se estrene pronto en los
Estados Unidos? Además corren ciertos rumores acerca de un proyecto de película basada
en La magnitud de la tragedia. ¿Nos podrías confirmar esto?
QM: No lo sé. Ventura Pons es quien sabe exactamente cómo está todo
esto. Sé que la película se estrenó en Montreal. No sé si se pasó también en el
Canadá anglófono o sólo en el francófono. (La magnitud de la tragedia). Existe
una película, ya filmada, que lleva por título ¿Primats?. Está basada en La
magnitud de la tragedia pero de una manera tan, tan alejada, que no hay ningún
personaje ni ninguna situación del libro en la película. Sólo hay el asunto de la
erección. Hay un gorila que en un momento determinado tiene una erección pero no sé si
permanente, ni se qué provoca esta erección.
BR: Me gustaría que hicieras un comentario brevísimo
(unas veinte palabras) sobre la actualidad política de Cataluña.
QM:¡No, piedad! Esto sí que no...
BR: Como lengua genérica en su territorio, ¿está el
catalán está condenado al éxito, a la latinización o al olvido?
QM: El catalán está en pleno proceso de irlandización o de
occitanización. Está en plena agonía. A veces pienso que los escritores yiddish, como
Singer, debían sentir algo parecido a la que yo siento: que bajo mis pies el país
desaparece.
Entrevista por Jim Blake, Mayo 1997
Traducido por Cristina Hernández Johansson
© The Barcelona Review 1997
